Cinco años y un día después de que lo hiciese el film original, la secuela de 'El Motorista Fantasma' llegará a los cines de todo el mundo en 3D. Sus guionistas definitivos y realizadores, Brian Taylor y Mark Neveldine, responsables de 'Crank' y 'Gamer'.
En el marco de la 35ª edición del Festival de Toronto, que se celebra entre los días 9 al 19 de este mes, se ha presentado la nueva película del octogenario Clint Eastwood, un drama sobrenatural titulado “Hereafter” que protagonizan Matt Damon y Cécile de France y que se estrena en todo el mundo a finales de octubre. El cambio de registro en la filmografía de Eastwood no ha dejado indiferente a nadie; mientras que el crítico del Chicago Sun-Times, Roger Ebert, ha considerado “Hereafter” una película “para gente inteligente y sensible que sienta curiosidad por saber qué sucede cuando llega la muerte”, la revista Variety la tacha de “irregular y al filo del ridículo”.
El actor y realizador norteamericano ha desvelado en una entrevista concedida al diario LA Times que se le ofreció encarnar al agente 007 y al Hombre de Acero a finales de los setenta. En el primer caso, sustituyendo a Sean Connery (cosa que hizo finalmente Roger Moore). En el segundo, para la película que dirigió Richard Donner con Christopher Reeve como protagonista. Al parecer, Eastwood desechó ambos papeles por tener bastante en cuanto a mítica con los westerns que protagonizada por entonces y el papel de Harry el Sucio. Curiosamente, el director de 'Sin Perdón' echa de menos que se le ofreciese otro personaje, Namor, el superhéroe submarino de la Marvel, de cuyos cómics fue fan durante la infancia.
Los indígenas vieron “Avatar” y se sintieron muy identificados con la lucha de los Na’Vi contra los terrestres, ya que sus tierras pueden quedar anegadas si el gobierno brasileño aprueba la construcción de una presa en la región. Los Xikrin Kayapó invitaron a Cameron a visitarlos, y así lo hará el realizador, que llevará consigo un equipo de filmación en 3D para inmortalizar la cultura de la tribu. La película resultante se incluirá como extra en futuras ediciones de “Avatar” en DVD y Blu-ray.
De nuevo en marcha en septiembre de 2011
El estadounidense Steven Hirsch está consiguiendo beneficios anuales que rondan los cien millones de dólares adaptando a las nuevas tendencias sociológicas los contenidos de las películas X que produce para el mercado doméstico su compañía, Vivid Entertainment. Sus dos mayores éxitos esta temporada son una cinta de vídeo en la que ha debutado como actriz porno improvisada Montana Fishburne (hija del Morfeo de la saga Matrix), y 'Batman: a XXX Porn Parody', cuyo protagonista queda claro en el título. 'La época del porno genérico ha pasado', asegura Hirsch, 'Internet ofrece ese tipo de material gratis. Hay que ofrecer al espectador aquello que está buscando ahora mismo en la televisión, el cine y los tabloides'. Entre las celebridades cuyos tejemanejes sexuales han pasado a formar parte voluntariamente o no del catálogo de Vivid Entertainment figuran Pamela Anderson, Kendra Wilkinson y Kim Kardashian. El próximo superhéroe en desnudarse para la productora, Superman.
El actor había acusado a Samuel J. Levin de llevarle a la ruina, pero la justicia estadounidense ha determinado que la culpa de ello no puede achacarse al susodicho gestor.
El portal ha llegado a un acuerdo con Metro Goldwyn Mayer, Sony Pictures, Lionsgate y Blinkbox para ofrecer películas de todos los géneros —excepto el pornográfico— a través de la nueva sección 'YouTube Movies'. El beneficio para las compañías involucradas radica en la publicidad que acompañará al visionado de los films, ya cerca de cuatrocientos.
Periodista y escritor, amén de ex-director general de cinematografía, Lara reflexiona hoy en las páginas del diario El Mundo sobre el momento que atraviesa la industria, asegurando que 'las cosas se han deteriorado aceleradamente sin que nadie encuentre soluciones mínimamente operativas La situación es límite y puede ser definitiva para muchos no hay margen de maniobra y el cielo se está cerrando para estallar en una tormenta inminente'. El hecho de que financiar adecuadamente una película en nuestro país se esté convirtiendo en imposible se debe, según Lara, 'al cerrojo crediticio aplicado por las entidades bancarias, la política de las televisiones privadas, la falta de recursos propios, la actitud pasiva de la televisión pública, la desaparición de encargos institucionales, la desafección del público y el crecimiento incesante de la piratería'.
